В народном художественном творчестве ковроделию принадлежит заметное место. Оно было распространено почти на всей территории Украины. Этому в значительной мере оказывали содействие для развития овцеводства естественные условия, благодатные для развития овцеводства. Ведь именно шерсть является основным материалом, из которого изготовляют ковровые изделия.

Ковер издавна использовали в народном быту. Им завешивали стены, укрывали лавы, сундуки, столы, полы, сани и телеги. Интерьер украинского жилья воспринимался как художественная целостность, в которой все предметы обрамления (ковры, ткани и вышитые полотенца, расписанные сундуки, резная из дерева мебель, яркая керамическая посуда) были органически связаны между собой и обозначенные чертами стилистического единства. Ковры являлись признаком зажиточности. В бедных крестьянских семьях, которые не имели ковра, на месте, где он имел бы висеть, красками разрисовывали стену, имитируя композицию ковра, цветовые объединения и самую технику тканья. Как и во многих других изделиях прикладного искусства, в коврах с большой силой раскрывалась одаренность их творцов, художественные идеалы народа.

Украинское ковроделие имеет знаменитые многовековые традиции. Первые упоминания о коврах фиксируются в древнерусских летописях, начиная из второй половины X ст., которые свидетельствуют о том, что в Киевской Руси ковер был обычной вещью, которую брали в походы, использовали в княжеском быту, в похоронном обряде. Так, рассказывая об эпизоде убийства древлянского князя Олега в Овруче, летописец (977 г.) пишет, что его тело «положиша на ковре». В летописи с 1100 года рассказывается, как на советы князей в Витачеве Владимир Мономах сказал Давиду Игоревичу: «…к сие еси пришел и седиши со своею братьею на едином ковре».

Ковры, которые изготовляли домашним способом, назначались в основном для удовлетворения нужд населения. Первые цеховые организации в украинских городах возникают в XІ-XV ст., высочайшей расцветки их деятельность достигает в XVІ- XVІІ ст., а с XVІІІ ст. начали бурно развиваться ткацкие мануфактуры. Они возникли на базе ковровых мастерских, которые существовали при помещичьих имениях. В давность, в зависимости от техники выполнения и функционального назначения, ковровые изделия в Украине называли по-разному: ковер, коберець, коц(ь), налавник, ковер и т.п.. Их изготовляли, привязывая к нитям основы специальные узлы из цветной шерсти, которую потом стригли. Благодаря этому рисунок образовывался только с лицевой стороны. Его характер зависел от высоты и плотности ворса. Такие изделия дорого стоили, большей частью их использовало зажиточное население для утепления и обрамление стен.

Широко бытовали покрывала, вытканные из грубых нитей. Пользовались спросом также налавники — длинные узкие ковры с поперечным или продольным орнаментом.

Собственно коврами прежде всего украшали стены, а также покрывали столы, лавы, сундуки. Их орнаментации ткачихи уделяли основное внимание, именно в ней вкус и мастерство оказывались с особой полнотой.

В современном украинском литературном языке упрочилось единое название — ковер. За техникой ткачества украинские ковры похожие с молдавскими, болгарскими и кавказскими «паласами».

Ковром в Украине зовут равный (в отличие от ворсового) двустороннее изделие, узор которого образовывается благодаря переплетениям нитей основы шерстяными нитями ткачества. Материалом для тканья ковров, как уже отмечалось, есть шерсть. Наиболее давние ковры были сплошь из шерстяной пряжи, позднее для их прочности и упругости в основу стали вплетать льняную или конопляную пряжу. Техника тканья предопределяет художественные особенности ковров, их размер. Различают счетную технику (применялась на горизонтальных станках для изготовления ковров с геометрическим орнаментом) и гребинцовом (применялась на вертикальных станках, давала возможность создавать разнообразные рисунки растительного характера).

Ковры XVII века

На горизонтальном «станке», в отличие от вертикального, ткут ковер последовательно, ряд за рядом. Нить одного цвета идет в том месте, где этого нуждается в рисунок, потом останавливается и в зависимости от узора пропускает по ряду нити другого цвета, и так до конца ряда. Потом ряд ведется в обратном направлении. Счетная техника предопределяет рисунок с сурово геометрическим орнаментом.

Подготовка пряжи для ковров, окраска есть очень кропотливым и сложным делом. Когда-то украинские ковры красили естественными красителями из ягод, корешков, насекомых, достигая удивительного за мягкостью разнообразия цветов. Каждый мастер работал за собственными рецептами, которые держал в тайне. Крашение естественными красителями было нелегким делом, которого предшествовали собирание растений, сложный процесс приготовления краски. Множество источников для добывания красителей, большое количество рецептов крашения является свидетельством изобретательности и творческих поисков, органической связи народного искусства с работой, жизнью и природой. Ковры XVІІІ- XІ ст., что сохраняются в коллекциях музеев, ласкают глаз теплом и сдержанностью тонов. Постепенно в конце XІ ст. естественные краски заменяют анилиновыми. Это средство более простое и доступный, тем не менее ковры теряют мягкость цветовых соединений, краски становятся роскошными и пестрыми.

Тканный шерстяной ковер

Были популярны два типа рисунков ковров — геометрический и растительный. Для растительной орнаментики характерные измельченные мотивы, размещения их параллельными рядами на черному, темно-вишневому, или белом фоне. Также приобрели распространение ковры с растительным орнаментом в виде очень стилизованных мотивов деревца, которые были горизонтально или вертикально ориентированные.

Наиболее ранние украинские ковры имели геометрический орнамент. Это полосатые композиции, рисунок которых все больше усложнялся, что обусловило появление медальонных и других сложных композиций. Основные формы геометрического орнамента очень простые. Одни прямоугольники, треугольники, ромбы образовались вследствие особенностей самой техники ткачества, вторые были созданы путем обобщения и геометризации элементов природы, третьи — это традиционные символические мотивы, которые потеряли свое первоначальное содержание. Благодаря разным масштабным соотношениям и изобразило найденным цветным соединением, ковры, составленные из геометрических мотивов, имеют, большую эстетичную ценность. Важным выразительным средством любого ковра есть его цветное решение, объединение фона и орнаментальных мотивов.

Список использованной литературы

1. Антонович Є.А., Захарчук-Чугай Р.В., Станкевич М.Є. Декоративно-прикладне мистецтво. — Львів, 1992
2. Словник декоративно-ужиткового мистецтва. ‚ 2-х т. — Львів, 2000.
3. Жук А.К . Сучасні українські художні тканини. — К., 1985.
4. Жук А.К. Український народний килим. — К., 1966.
5. Запаско Я.П. Українське народне килимарство. — К., 1973.
6. Українське народне мистецтво: Тканини та вишивки. — К., 1960.